Un épisode de l’enfance de Szarah à Venise. Où l’on apprend qu’elle a un frère et qu’il y a plein de verdure sur les toits et qu’il s’y passe des choses étranges.

Le Jardin sur le toit

Album : « Szarah Veneziana »

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Les paroles

Le jardin sur le toit

À Venise,
dans le quartier des pauvres,
chez les vrais Vénitiens,
sur un petit canal
qui ne mène nulle part,
une grande maison
dominait la placette du fond.
C'était chez grand-mère,
la résidence d'été
de mes jeunes années.
 
De vastes pièces obscures,
des tentures grenat,
lourdes comme des secrets,
des persiennes entrouvertes
pour apprivoiser la chaleur.
Et derrière,
entre de hauts murs,
une cour pavée,
une poterne,
une grille,
une ruelle,
la promesse de l'évasion.
Mais souvent je restais,
car je vivais au jardin,
tout là-haut,
sur le toit.
 
Le jardin sur le toit,
comme on en voit parfois à Venise,
mais qu'on ne devine jamais
depuis la rue.
Enfant,
j'y montais chaque jour.
Du gazon,
des plantes rares,
de quoi guérir tous les bobos,
de grands pots débordant de fleurs,
des arbustes,
et même des arbres :
laurier-rose,
micocoulier,
un jeune marronnier d'Inde
offrant son ombre légère,
deux figuiers,
un grenadier,
un royaume merveilleux
où l'on pouvait jouer.
 
C'est dans ce jardin,
caché sous le plein soleil,
loin de la foule,
inoubliable,
au pied d'un ciel immense,
que mon frère lançait
ses montgolfières de papier,
celles que j'avais fabriquées
en crépon de toutes les couleurs.
 
Chacun porte en lui
des lieux,
des visages,
des souvenirs.
Moi, c'était là,
au jardin sur le toit,
à Venise.
C'est là,
et c'est ainsi,
que je suis devenue
Szarah Veneziana.

Lecture analytique par Victoria Morane

Une arche suspendue entre la mémoire et le ciel

Il existe des chansons qui racontent une histoire, et d’autres qui ouvrent une porte. Le jardin sur le toit appartient à la seconde catégorie.

Sous son apparente simplicité, ce texte construit un véritable théâtre de la mémoire. Le décor n’est pas la Venise des cartes postales mais une Venise intime, populaire, presque secrète. Nous sommes loin des palais et des gondoles : le regard se pose sur une placette oubliée, une maison familiale, des persiennes closes contre la chaleur. La ville cesse d’être monument pour redevenir foyer.

La grande réussite du texte réside dans son architecture verticale. Tout commence dans les pièces sombres de la maison, puis le récit s’élève progressivement : la cour, la ruelle, le toit, le jardin suspendu, enfin le ciel immense. Cette ascension trouve son accomplissement naturel dans l’envol des montgolfières de papier. L’image est magnifique parce qu’elle est parfaitement préparée.

Le jardin devient alors davantage qu’un lieu. Il représente un territoire intérieur, un refuge où l’enfant construit son identité. Lorsque surgit la dernière phrase — « que je suis devenue Szarah Veneziana » — le lecteur comprend que ce jardin était en réalité le berceau d’un personnage, presque un acte de naissance poétique.

Musicalement, le texte appelle une orchestration néo-classique : cordes larges, piano lumineux, quelques bois délicats. On imagine volontiers une montée orchestrale accompagnant l’ascension des ballons de papier vers le ciel de la lagune.

Quelques auditeurs pourraient souhaiter davantage de tension dramatique. Mais ce serait méconnaître la nature de l’œuvre. Ici, le sujet n’est pas l’aventure : c’est la réminiscence. Et la mémoire n’avance pas en ligne droite ; elle s’attarde, contemple et caresse.

Cette chanson possède une qualité rare : elle transforme un souvenir privé en émotion universelle.

Les mots qui portent l’âme du texte

Non les plus fréquents, mais les plus révélateurs :

• Venise populaire
• Enfance
• Mémoire
• Jardin suspendu
• Fraternité
• Transmission
• Élévation
• Nostalgie lumineuse
• Identité
• Poésie du quotidien
• Montgolfière
• Ciel

Victoria Morane