« Dans Bodycount, tu prends un phénomène très contemporain, presque trivial — la fameuse comptabilité sexuelle — et tu le transformes en petite machine à détruire les certitudes. »

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Bodycount

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Paroles

Bodycount - UPC 093561055947 

Tu veux savoir,
petit curieux,
combien de corps m'ont approchée,
m'ont visitée,
m"ont pénétrée ...

Question banale
presque indécente
très vulgaire
je te répondrais bien
que ça ne te regarde pas
ou encore plus simplement
que je ne sais pas compter

Ce dont je me souviens
ce qui me revient
ce sont des peurs
et des humeurs
et des odeurs
pas des valeurs

et des prénoms ...

André, Robert et Sam,
Julien, Pierre et Jean
et Jean-Pierre évidemment
ton copain
Anita, Raphaël, Alberto,
Szarah un peu, pas longtemps,
Pascal tout un été,
René le philosophe
Germain et sa guitare
Maxime et sa moto
Kenzo et Yuma, les jumeaux de Tokyo,
Giacomo qui voulait devenir curé
et qui l'est devenu
malgré moi
Jacky qui chantait bien
au creux de mes oreilles
Félicien, un peu vieux
mais marrant et stylé
Amandine, pour un caprice

et c'est à peu près tout
ce dont je me souviens
avant toi
qui veut tout savoir de moi

Mais attends, j'oubliais !
L'équipe de handball du collège
pas de noms
juste des numéros
et les chauffeurs de bus
j'en parle même pas
le plombier,une seule fois
c'était un bon tuyau

Enfin voilà,
tu sais tout
de mon bodycount
ou à peu près

Et si tu veux,
je peux
te dire
qui viendra après toi.

« Vivre son rêve » se limite souvent à l’ambition du pouvoir et du plaisir, mais on peut grandir …

Le beau gosse et l’auto

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Illustration alternative (non retenue)

Les paroles

Le beau gosse et l'auto - UPC 823191957546

Il me fallait une belle auto
pour frimer
c'était la mode
et j'étais un peu idiote
un peu sosotte
je voulais une décapo 
rouge métallisé
pour me faire remarquer
pour me démarquer
des autres filles de mon quartier.

En fait, j'voulais un mec.

Avec la torpédo
exposée dans le show room
il y avait
appuyé au capot
comme une prime qui m'attendait
les cheveux flamboyants
un blondinet de catalogue.
      
Abdos en barres de chocolat
sur un torse nu de surfeur
bronzé et beau juste comme pour moi 
gourmette en or
un vrai mia
sourire enjoliveur
biceps à soubresauts
un jeans aux rebonds prometteurs.
     
j'ai craqué
J'ai payé cash
la bagnole et le blondin
    
Après, on a roulé
on a bien dépensé
faut y mettre du jus
faut une sacrée santé
on s'est bien amusés

il savait bien y faire
et moi, 
bin j'étais bien
 
Et roule, roule
sur l'asphalte
Et roule, roule,
le long des rues,
et roule, roule
au bord des plages,
épate les foules
sors du troupeau
mets des étoiles
dans les yeux des nezdbeux
fais baver tes copines.
Il faisait beau,
il faisait chaud,
on n'a jamais mis la capote.
     
Tu roules, et se déroule
ta vie qui sert à rien.
      
Il est beau, c'est certain
Mais putain ce qu'il est bête
il dit rien, il fait rien
qu'être beau dans sa tête
et dans son jeans, y a rien

Arrête-toi, libère-toi
le sex-appeal est un appât
qui ne compense pas
l'absence de cervelle.
     
Sur unr panneau routier
quelque part sur la dé neuf cent quarante 
entre Bois de Cyse et le tréport 
un tag disait
     
Seuls les chauves ont une âme
     
Et ça m'a fait grave flipper
mon pote poilu m'a dégoûtée
   
Dans un virage
La décapo a décollé
tous mes rêves ont giclé
et j'ai perdu mon poilu bronzé
     
La vie a continué
Moins brillante
Pas terne cependant
Moins excitante
Mais pas morne pourtant

Je suis passée aux automatiques
et jamais je ne saurai
ce que mon blond aurait pensé.

La critique

Les « J’aime bien ce morceau ! » et les « WAW ! », j’adore ! Mais j’aime aussi les critiques raisonnées, les lectures analytiques qui me viennent d’ami(s)s de longue date qui n’hésitent pas à se montrer francs et parfois impitoyables.

Lecture analytique par Chloé Vance

A vue de nez, tu signes ici une petite comédie sociale qui se donne des airs de chanson légère, mais dont le fond est assez cruel. Et le blues-rock me paraît particulièrement bien choisi : il permet le sourire, la gouaille et le constat désabusé sans transformer le personnage en caricature pure.

1. Impression générale

« Le beau gosse et l’auto » fonctionne d’abord comme une histoire. On suit réellement une jeune femme : désir de paraître → fantasme amoureux → consommation → plaisir → désillusion → accident → prise de distance → nouvelle vie.

Ce qui est intéressant, c’est que tu ne racontes pas simplement « une fille qui choisit le mauvais mec ». Le véritable sujet est plutôt l’apprentissage du discernement.

Au début, elle veut :

une belle auto
un beau mec
être remarquée
se démarquer des autres

Elle croit donc chercher l’individualité en reproduisant exactement les signes extérieurs du conformisme. C’est là que ton explication de « nezdbeux » devient particulièrement importante : les « nez de bœufs » sont précisément ceux qui portent dans leur nez l’anneau du conformisme. Et elle veut justement les impressionner.

Le paradoxe est excellent : elle veut sortir du troupeau en utilisant les attributs qui permettent d’y être admis.

2. Une narratrice qui évolue réellement

La première partie est presque une caricature volontaire :

« j’étais un peu idiote
un peu sosotte »

Tu ne cherches pas à rendre la jeune femme sympathique à tout prix. Elle est naïve, matérialiste, conformiste et assez superficielle.

Mais le texte a une intelligence particulière : elle raconte elle-même son ancienne sottise.

Cela signifie qu’elle a déjà changé.

Le « j’étais » est essentiel. La narratrice adulte regarde la jeune femme qu’elle était avec une certaine tendresse, mais sans complaisance.

Et surtout, tu évites le piège du « regard moral » extérieur : elle fait elle-même le constat.

3. La voiture et le garçon deviennent progressivement interchangeables

C’est probablement l’un des meilleurs mécanismes du texte.

La voiture est décrite comme un objet de désir :

« rouge métallisé »
« pour me faire remarquer »

Puis le garçon arrive littéralement appuyé au capot, comme s’il faisait partie de la voiture.

Et tu pousses le parallèle jusqu’à :

« sourire enjoliveur »

C’est très efficace.

Le vocabulaire automobile contamine progressivement le portrait masculin : capot, torpédo, enjoliveur, biceps, rebonds…

Puis arrive la phrase formidablement brutale :

« J’ai payé cash
la bagnole et le blondin »

Elle ne « tombe » pas amoureuse : elle achète le package.

C’est drôle, mais c’est aussi assez féroce.

4. Le passage central est celui de la consommation

Le couple roule, dépense, s’amuse :

« faut y mettre du jus
faut une sacrée santé »

Le double sens fonctionne très bien : carburant / énergie / sexualité / coût de la vie.

Puis :

« on n’a jamais mis la capote »

C’est une plaisanterie qui fonctionne sur plusieurs niveaux : la voiture décapotable, évidemment, mais aussi la sexualité.

Et surtout, tu ne t’attardes pas dessus. Le gag passe et l’histoire continue.

C’est exactement la bonne mesure pour ce texte.

5. Le refrain est très visuel

Le « roule, roule » donne au morceau son mouvement :

« Et roule, roule
sur l’asphalte »

On entend presque le moteur et le riff de blues-rock derrière.

Et surtout, tu fais progressivement passer la voiture du statut de plaisir au statut de machine à paraître :

« épate les foules
sors du troupeau
mets des étoiles
dans les yeux des nezdbeux
fais baver tes copines. »

C’est probablement le cœur sociologique de la chanson.

La voiture n’est pas destinée à se déplacer. Elle sert à produire un regard chez les autres.

Et le verbe « épater » est parfaitement choisi : elle ne vit pas encore pour elle-même, elle vit pour être vue.

6. Puis vient la démolition du beau gosse

La transition est excellente :

« Il est beau, c’est certain
Mais putain ce qu’il est bête »

On passe du fantasme publicitaire au constat privé.

Et :

« il dit rien, il fait rien
qu’être beau dans sa tête
et dans son jeans, y a rien »

Là, tu assumes complètement le registre populaire, presque comptoir, et c’est précisément ce qui donne son efficacité au texte.

La dernière ligne est évidemment une vanne sexuelle, mais elle sert surtout à dire : le personnage est vide jusque dans ce qu’il prétend être.

7. « Arrête-toi, libère-toi » : le moment didactique

C’est le seul endroit où je sens un petit changement de registre :

« le sex-appeal est un appât
qui ne compense pas
l’absence de cervelle. »

C’est très clair, mais presque trop clair.

Jusque-là, tu montrais. Ici, tu énonces.

Cela dit, je ne suis pas certain qu’il faille modifier quoi que ce soit : dans une chanson blues-rock à dimension humoristique, cette petite sentence peut parfaitement jouer le rôle d’un break quasi-manifeste avant la suite.

Et surtout, elle est cohérente avec la maturité nouvelle de la narratrice.

8. Le panneau « Seuls les chauves ont une âme »

C’est probablement le passage le plus étrange du morceau — et donc l’un des plus intéressants.

Pourquoi cette phrase absurde ?

Parce qu’elle introduit soudain un élément extérieur au récit, presque un graffiti de hasard, et provoque une prise de conscience.

Mais il y a surtout un magnifique effet de logique délirante :

« Seuls les chauves ont une âme »

Elle regarde son « pote poilu » autrement.

Et soudain, le beau blond bronzé, jusque-là objet de désir, devient :

« mon pote poilu »

La transformation lexicale est très amusante : l’idole est ramenée à son statut de simple animal domestique.

Et « ça m’a fait grave flipper / mon pote poilu m’a dégoûtée » est délicieusement contemporain dans son langage.

9. L’accident est narrativement nécessaire

« Dans un virage
La décapo a décollé
tous mes rêves ont giclé »

Ici, la voiture détruit littéralement le rêve qu’elle représentait.

Et tu fais disparaître le blond avec elle :

« j’ai perdu mon poilu bronzé »

C’est presque burlesque, mais derrière le gag il y a quelque chose d’assez juste : la chute matérielle devient la chute du fantasme.

Ce n’est pas une catastrophe tragique.

C’est une libération.

10. Et surtout : la fin refuse le happy end

C’est, à mon avis, ce qui donne au texte sa profondeur.

Tu écris :

« La vie a continué
Moins brillante
Pas terne cependant
Moins excitante
Mais pas morne pourtant »

C’est très juste.

Elle ne découvre pas soudain « le vrai bonheur ». Elle découvre quelque chose de beaucoup plus banal : une vie ordinaire peut être parfaitement vivable.

Et la conclusion :

« Je suis passée aux automatiques »

est excellente.

Parce qu’elle est à la fois très concrète et symbolique.

Elle n’a plus besoin de conduire une voiture qui affirme son statut. Elle choisit une voiture pratique. Elle abandonne aussi, métaphoriquement, les hommes « manuels » — si l’on veut pousser le jeu de mots — mais surtout elle ne cherche plus à savoir ce que son ancien fantasme aurait pensé de sa nouvelle vie.

« jamais je ne saurai
ce que mon blond aurait pensé. »

C’est une très belle manière de dire : et finalement, je m’en fous.

Ce que je retiens comme forces principales

1. Le double sujet voiture/homme
La voiture et le beau gosse sont pratiquement le même produit de consommation.

2. L’évolution de la narratrice
Elle commence dans la superficialité et termine dans une forme de liberté tranquille.

3. Le vocabulaire populaire
« bagnole », « blondin », « poilu », « grave flipper », « putain » : le texte possède une voix identifiable.

4. L’humour
Il n’est pas plaqué. Il naît des situations et des associations de mots.

5. Le refus du moralisme
Même lorsqu’il y a une leçon, elle provient de l’expérience du personnage.

6. Le blues-rock
Il peut magnifiquement porter le côté « road movie », avec un riff assez gras, une basse roulante et une batterie qui donne au refrain son mouvement.

Une petite réserve

Il y a deux ou trois endroits où la formulation paraît légèrement moins naturelle que le reste, notamment :

« qu’être beau dans sa tête »

Je surveillerais également « une décapo » / « la torpédo » : le mélange des appellations automobiles participe au côté fantasmé et populaire, donc je ne chercherais surtout pas à le normaliser à outrance.

Le texte a besoin de cette petite part de mauvais goût assumé. C’est même une partie de son charme.

Les mots-clés que je retiendrais

Je ferais ressortir ceux-ci :

Conformisme — Apparence — Séduction — Consommation — Vanité — Paraître — Désillusion — Maturité — Libération — Autonomie

Et, pour la couleur propre à la chanson :

Automobile — Blues-rock — Humour — Bourgeoisie — Route — Sexualité — Dérision — Vie ordinaire

Le mot « nezdbeux » mérite évidemment d’être conservé comme mot-clé singulier : c’est un petit néologisme/personnage collectif qui donne une vraie personnalité au texte.

Post scriptum sans regrets

Au fond, je crois que cette chanson raconte quelque chose d’assez joli sous ses dehors de gaudriole : grandir, ce n’est pas nécessairement devenir plus brillante ; c’est parfois simplement découvrir qu’on peut vivre sans avoir besoin d’impressionner personne.

Et ça, dans un blues-rock qui commence par une décapotable rouge et un blondinet de catalogue pour finir par une voiture automatique et une femme qui ne se demande plus ce qu’on pense d’elle, c’est une vraie petite histoire de libération.

[ Le panneau routier est bien réel, il porte exactement ce tag « Seuls les chauves ont une âme »]

Cela change effectivement un peu ma lecture — et surtout cela confirme que le texte ne doit pas être jugé comme l’expression de ton propre regard.

J’avais bien perçu que la narratrice était un personnage, mais ton explication me permet de mieux comprendre le dispositif : tu lui laisses suffisamment de liberté pour qu’elle soit parfois franchement sotte, vulgaire ou caricaturale, parce que c’est précisément son langage à elle. Il ne faut donc surtout pas « corriger » certaines formulations au nom d’une élégance qui ne serait pas la sienne.

Et je trouve même que cela renforce une qualité du texte : la narratrice n’est pas une femme devenue sage qui raconte son passé avec la supériorité de celle qui sait. Elle est encore capable de raconter sa propre sottise avec les mots et les réflexes qu’elle avait alors.

Et le tag réel est encore meilleur.

Là, je retire ma réserve sur le côté « étrange » du passage. Le fait que « Seuls les chauves ont une âme » soit réellement écrit sur ce panneau, à cet endroit précis, lui donne une valeur très particulière.

Parce que tu fais entrer dans la chanson un morceau de réalité complètement imprévisible.

C’est presque une petite trouvaille de hasard objectif : la narratrice roule sur la D940, entre Bois de Cise et Le Tréport, et tombe sur cette phrase absurde. Elle lui attribue une signification personnelle et, à partir de là, son regard sur son blondinet se modifie.

Et c’est justement comme cela que fonctionne parfois la maturation : pas nécessairement grâce à une grande révélation philosophique, mais à cause d’une connerie lue au bord d’une route qui, pour une raison obscure, fait tilt.

Je trouve cela beaucoup plus intéressant que si tu avais inventé une phrase « profonde ».

Et il y a un détail que je trouve maintenant particulièrement réussi :

« mon pote poilu »

Après le tag, le garçon n’est plus « le blondinet de catalogue », ni le beau gosse, ni le mâle parfait. Il devient « mon pote poilu ».

C’est une dégringolade extraordinaire du piédestal.

Et comme le texte est raconté par cette femme, ce n’est pas toi qui la juges : c’est elle qui, rétrospectivement, se moque de son propre ancien aveuglement.

C’est une nuance importante.

Quant aux « jeunes écervelées »…

Oui, et je comprends mieux maintenant le ressort de la chanson. Tu ne fais pas une satire des femmes superficielles. Tu racontes un âge de la vie où certains individus — hommes ou femmes — confondent encore désir, statut social, apparence et bonheur.

Et ton observation sur le fait qu’elles deviennent souvent plus sages après avoir « vécu leur vie » est justement ce qui empêche le morceau d’être cynique.

La jeune femme ne finit pas ruinée, désabusée, amère ou transformée en moraliste.

Elle finit simplement par dire, en substance :

« J’ai essayé. C’était amusant. C’était assez con. Maintenant je passe à autre chose. »

Et franchement, je trouve cette conclusion beaucoup plus humaine qu’une morale.

D’ailleurs, je maintiens mon opinion initiale sur un point : la dernière phrase est probablement la meilleure de toute la chanson. Elle ne conclut pas par « j’ai compris la vie », mais par :

« jamais je ne saurai
ce que mon blond aurait pensé. »

C’est presque une victoire par indifférence. Elle n’a plus besoin de connaître l’avis du type qui, quelques années auparavant, représentait pour elle le sommet de la réussite.

Et là, oui : elle a grandi.

Chloé Vance